KUTUBUKUKARTUN-Di bagian pertama tentang Marc du Pontavice , kami menyoroti kehidupan awalnya, mulai dari kecintaannya pada sinema, pelecehan yang dideritanya saat kecil, masa tinggalnya di sekolah berasrama di Jerman hingga saat ia memutuskan untuk menjadi produser. Sekarang, di bagian kedua, kita akan menelusuri awal karirnya di Gaumont, hubungan keluarganya, dan waktunya di franchise Highlander
, seperti yang dilaporkan dalam otobiografinya “ Destin animé ” (Animated Destiny), yang dirilis pada tahun 2022 oleh penerbit Slatkine & Ya .
Setelah lulus dari Sciences Po, Marc memulai karirnya sebagai manajer hukum dan keuangan di Compagnie Française Cinématographique (CFC), sebuah perusahaan produksi bersejarah yang diwariskan dari ayah ke anak selama beberapa generasi hingga jatuh ke tangan seorang industrialis yang meninggal. secara misterius.
Cyril de Rouvre, yang kurang tertarik dengan aktivitas tradisional kelompoknya, Robur, ingin membuat film. Dengan berkembangnya TV, ia mulai memperoleh katalog film, termasuk katalog Robert Dorfmann, membentuk koleksi terbesar di industri film Prancis, Studiocanal. Namun, tujuan utamanya adalah untuk menghasilkan. Berambisi dan menawan, namun tidak terlalu berpandangan jauh ke depan, Cyril berangkat untuk menaklukkan Festival Cannes, mengetahui bahwa ia membutuhkan kredensial. Untuk melakukan ini, dia merekrut dua eksekutif muda yang penting untuk proyeknya.
Didier Duverger membawa pengetahuan tentang pembiayaan film, khususnya melalui Coficiné, di mana ia tinggal selama lebih dari tiga puluh tahun, menjadi pusat pembiayaan utama industri tersebut. Ia menjadi bankir setia Cyril sepanjang kariernya.
Christian Charret, pada gilirannya, pernah memimpin National Cinema Center (CNC) dan memiliki pengetahuan mendalam tentang sektor ini. Sebagai seorang diplomat, ia memegang posisi penting dalam pelayanan publik dan kantor kementerian pada masa pemerintahan François Mitterrand. Meskipun berasal dari kalangan sederhana, Christian bangkit melalui meritokrasi dan menjadi pecinta budaya, beradaptasi dengan baik terhadap kapitalisme tanpa mengkompromikan keyakinannya.
Christian merekrut Marc du Pontavice setelah dua wawancara. Pada awalnya, diam dan tidak nyaman, Marc mendapat kesan negatif, namun yang mengejutkan, dia dijanjikan pekerjaan. Pada sesi kedua, yang lebih bersahabat, Marc melakukan tes lisan dengan manajer umum grup, yang tidak memahami sinema, namun ingin menilai kapasitas intelektualnya. Pada tanggal 1 Agustus 1989, di usia 26 tahun, Marc mendapatkan pekerjaan impiannya.
Dua bulan sebelumnya, Marc menikah dengan sutradara dan penulis skenario Alix de Maistre, yang telah bersamanya sejak tahun 1984. Mereka menikah pada bulan Juni 1989 di Saint-Martin-du-Mesnil-Oury, Calvados. Kelahiran putra-putranya, Lou pada tahun 1992 dan Ivan pada tahun 1995, membawa pencerahan dalam kehidupan Marc, yang menghadapi pelecehan semasa kecil dari ibunya. Alix meninggalkan karir penulisan skenarionya ketika Ivan dilahirkan untuk mengabdikan dirinya pada menulis, bercita-cita untuk mengarahkan sebuah produksi. Sejak tahun 1996, keluarga tersebut tinggal di Vincennes.
Berkat kelahiran anak-anaknya, Marc dapat terhubung kembali dengan masa kecilnya dan membentuk ikatan yang kuat dan tak terpisahkan dengan Lou. Saat putrinya berusia 15 bulan, istrinya Alix harus syuting di provinsi selama hampir 6 bulan. Masa perpisahan memang sangat menyakitkan bagi Marc, namun justru semakin mendekatkan dirinya dengan putrinya yang mulai mencerahkan keberadaannya. Keberbedaan feminin, yang menyebabkan Marc begitu menderita di masa kecilnya dan yang citranya untungnya diperbaiki oleh Alix de Maistre, mengalami perubahan yang ajaib pada putra sulungnya, Lou. Kerentanan yang terkait dengan begitu banyak cinta memenuhi dirinya sedemikian rupa sehingga citra perempuan, bagi Marc, tidak akan pernah lagi dikaitkan dengan kekerasan. Adapun Ivan, putranya, Marc melihatnya sebagai anak yang luar biasa. Bersama Ivan, dia melihat dirinya terpantul seperti di cermin, menghidupkan kembali momen indah masa kecilnya.
Selama tiga bulan pertama bekerja, Marc menjadi sedikit kecewa. Christian tidak memberi tahu siapa pun tentang kedatangannya, dan para eksekutif CFC memperhatikannya dari sudut mata, terutama dua produser, Christine dan Françoise. Pertama, semacam “hubungan masyarakat” yang memikat bintang film dengan bakat keibuan, yang secara efektif mengimbangi kelemahan relasional Christian. Yang lainnya, seorang produser televisi yang egois, pekerja keras, dan haus kesuksesan, yang pada saat yang sama berhasil menampilkan citra yang tangguh, juga tampak menawan. Mereka berdua membenci gagasan untuk dikendalikan, secara langsung atau tidak langsung. Mereka berpaling ke penasihat hukum kelompok tersebut di belakang Marc dan dengan demikian secara sistematis menghindari pendapatnya. Dia sangat terisolasi, dan Christian bahkan sepertinya tidak mengharapkan apa pun darinya, hanya sibuk mengelola grup SOFICA, yang dikendalikan bersama oleh studio film tertua di dunia, Gaumont .
Seperti yang dia lakukan selama magang sebelumnya, Marc menganalisis setiap kontrak film yang sedang berlangsung atau dikembangkan, memahami bahwa garis misterius ini adalah dasar dari semua arsitektur ekonomi. Dia dilatih dengan baik setahun sebelumnya saat magang dengan Claude Abeille, seorang grande dame produksi, yang mengajarinya semua tentang struktur hukum sebuah film layar lebar. Claude, untuk waktu yang lama, adalah tangan kanan produser legendaris Daniel Toscan du Plantier di Gaumont, yang kelebihannya dia coba kendalikan dengan ketelitian dan kelicikan. Dia meninggalkan Gaumont untuk mengikuti Daniel di Erato , sebuah perusahaan penerbitan dan produksi musik klasik yang aktivitasnya diperluas hingga mencakup produksi film.
Claude tidak banyak bekerja secara langsung dengan Toscan, tetapi setiap kali dia menghabiskan beberapa menit bersamanya, dia merasakan keajaiban khusus dari karisma Daniel dari dekat. Toscan membuatnya terpesona dengan bakat kata-katanya. Dia tidak tampan, tetapi begitu dia mulai berbicara, pesonanya berhasil. Dengan suaranya yang sedikit melengking, ia terpikat dengan kecerdasan dan budaya cemerlang. Namun, Marc sebagian besar berada di bawah bimbingan Claude Abeille, yang mengajarinya profesi dari aspek yang paling menantang. Bukan itu yang dia impikan, tapi dia segera menyadari manfaat dari pelatihan ini.
Di CFC, dia tidak melakukan magang dan tidak ada di sana untuk belajar, isolasi membebani dirinya. Dia memanfaatkan sebuah dalih, rancangan kontrak yang dia anggap tidak sopan, untuk mendapatkan dari atasannya apa yang seharusnya dia kenakan pada saat kedatangannya: tidak ada kontrak yang dapat diselesaikan tanpa kerja sama aktifnya. Christine dan Françoise kemudian terpaksa melewatinya. Dalam profesi, kontrak merupakan landasan dari keseluruhan arsitektur ekonomi, hasil negosiasi panjang yang mendahuluinya dan kerangka yang mengatur hubungan antara para pihak selama produksi dan seterusnya. Oleh karena itu, Marc menjadi sangat diperlukan. Tak lama kemudian, semua orang di CFC segera menyadari manfaat dari kewajiban yang dibebankan oleh Christian.
Marc tidak pernah belajar Hukum secara formal, dengan tujuan mengejar karir, tidak ada yang mempersiapkannya untuk tanggung jawab tersebut. Ketika Christian menunjuknya sebagai manajer hukum dan keuangan, dia tidak mengeluh dan lebih memilih untuk percaya bahwa itu adalah kesalahpahaman. Marc segera menyadari bahwa dengan sedikit penguasaan bahasa hukum ia dapat menegaskan dirinya sendiri, terutama dalam urusan kontrak. Tanpa pengalaman, namun dengan ajaran Claude Abeille, ia memahami bahwa jika hukum adalah bentuk, maka substansi adalah masalah akal sehat. Dengan demikian, ia mampu mengidentifikasi logika dan rutinitasnya.
Hanya dalam beberapa minggu, Marc mempelajari seni memeriksa segala sesuatu mulai dari mengidentifikasi kesalahan hingga memahami seluk-beluknya. Kecepatannya memberinya keunggulan dan kepercayaan diri yang besar, tidak hanya dengan rekan-rekannya yang merasa tidak bisa lagi hidup tanpanya, tetapi juga dengan lawan bicaranya. Dia dengan cepat dipercaya untuk melakukan lebih dari sekedar meninjau kontrak, dia juga mulai berinvestasi dalam negosiasi itu sendiri. Christian Charret, meskipun karir profesionalnya mengesankan, memiliki masalah serius: dia membenci konflik dan melakukan segalanya untuk menghindarinya. Marc dengan cepat menjadi “polisi jahat” sementara Christian memilih peran “polisi baik” untuk dirinya sendiri, karena Marc harus bernegosiasi, sebuah tugas yang dengan mudah didelegasikan Christian kepadanya karena alasan lain: dia membenci uang. Christian, meskipun dia adalah orang yang sangat cerdas, hanya fokus melakukan apa yang penting baginya, sehingga menang atau kalah hampir tidak menjadi masalah baginya, yang bahkan mungkin akan terhormat jika tidak melibatkan uang orang lain. CFC telah kehilangan banyak uang dalam usaha sinematik dalam beberapa tahun terakhir. Cyril de Rouvre, bagaimanapun, hanya menerima kekalahan ini berkat kecintaannya pada sinema.
Dengan pertumbuhan produksi televisi, Christian memiliki pandangan ke depan untuk meluncurkan pengembangan aktivitas baru, yang risikonya jauh lebih kecil dibandingkan bioskop. Beberapa bulan pertama hampir mudah dan Marc akhirnya menemukan tempatnya. Orang-orang mulai berbisik bahwa dia tangguh dalam bisnis dan kontraknya cukup rumit, namun dia belum menghadapi tantangan nyata dan pada saat itu, sektor audiovisual Prancis cukup rutin, sehingga menyimpang dari norma dianggap tidak setuju. .
Saat itulah Christian memutuskan untuk membantu CFC mencapai jangkauan internasional. Dia, yang nyaris tidak bisa berbahasa Inggris dan membenci Anglo-Saxon, memutuskan untuk ikut memproduksi serial internasional yang dimulai oleh orang Kanada untuk pasar Amerika. Warga Kanada mencari film Prancis karena peraturan Prancis yang fleksibel, yang menerima produksi bersama berbahasa Inggris dan lebih menyukai pembiayaan tradisional untuk produksi Prancis, dengan bantuan dari CNC dan penjualan ke saluran Prancis, yang menyertakan serial utama berbahasa Inggris dalam kewajiban investasi mereka. . Christian memahami dengan sempurna apa yang dipertaruhkan dan, dengan koneksinya, memulai jalan baru ini.
Yang mengejutkan Marc, dia bertugas menegosiasikan kontrak produksi bersama dengan perusahaan Kanada Alliance , salah satu produsen independen terbesar di pasar Amerika Utara. Disutradarai oleh taipan Robert Lantos, seorang pencinta sinema dan pengrajin cerdik serial internasional ternama, serial baru ini diberi judul “ Counterstrike ” dan anggarannya sebesar 20 juta dolar.
Christian menunjukkan ketidakamanan dalam mempercayai Marc, dan Marc juga merasa tidak aman dalam menerima tanggung jawab tersebut, namun dia bersedia menghadapi cobaan ini sendirian dan memiliki sedikit perasaan bahwa dengan cara inilah dia akan belajar menembus jantung pasar Amerika, yang terbesar. memasarkan audiovisual di planet ini. Pada saat itu, Marc masih belum menyadari bahwa bahasa Inggrisnya memalukan, karena masa tinggalnya di Jerman membuatnya memilih bahasa Jerman sebagai bahasa pertamanya, menyebabkan dia meninggalkan bahasa Inggris sepenuhnya, namun tidak ada yang bisa membenarkan baris palsu di resumenya bahwa Christian tidak melakukannya. bahkan tidak repot-repot memeriksanya.
Pada awal Januari 1990, ia menerima rancangan kontrak setebal 40 halaman dalam bahasa Inggris dan setelah panik sesaat, ia mulai menganalisisnya dari sisi yang paling sederhana, mencoba mengidentifikasi apakah strukturnya secara fundamental berbeda dari kontrak Prancis. Dia akan belajar di tahun-tahun mendatang bahwa Anglo-Saxon jauh lebih kreatif dalam negosiasi, di mana tidak ada gunanya selain perimbangan kekuatan. Marc fokus untuk memahami proposal tersebut, namun beberapa detail terasa aneh baginya, terkadang benar, terkadang salah, detail ini menyebabkan kesalahpahaman besar dalam percakapan pertamanya dengan pengacara Kanada tersebut. Ada ungkapan dalam kontrak yang menyatakan bahwa mereka akan menyimpan pendapatan di luar Perancis, namun karena bahasa Inggrisnya yang buruk, Marc mengartikan kata “out” sebagai “out of” dan tidak mengerti mengapa mereka ingin merugikan bagian Perancis. dari pendapatan wilayah tersebut. Hasilnya adalah percakapan absurd dengan pengacara yang penuh kesalahpahaman lucu yang akhirnya menyegel persahabatan mereka. Jadi, pengacara Leonard Rosman, seorang warga Kanada yang tinggal di Paris, menyadari bahwa Marc tidak memiliki banyak pengalaman dan alih-alih memanfaatkan pengalaman tersebut, dia lebih memilih untuk memulai pekerjaan pendidikan yang sangat berharga baginya.
Setelah memahami seluruh detail proposal, Marc mampu menyusun proposal tandingan. Namun negosiasi ini tidak bisa dilakukan dengan Leonard Rosman, melainkan dilakukan dengan Robert Lantos. Christian Charret menemukan alasan untuk mengirim Marc menggantikannya. Pada bulan Februari 1990, Marc naik pesawat ke Monte Carlo, tempat diadakannya festival televisi, dan di sana ia berkesempatan bertemu dengan beberapa maestro audiovisual selama kariernya. Ketika dia mengumumkan bahwa Christian berada di Paris, Robert tidak memperlihatkan apa pun, tetapi Marc kemudian mengetahui bahwa Robert sangat marah karena mereka mengirim pendatang baru untuk menegosiasikan kesepakatan senilai $20 juta, yang mengakibatkan Robert menugaskan Leonard untuk menangani negosiasi tersebut. .
Aktivitas televisi berkembang pesat dan dalam waktu 18 bulan, 3 serial internasional besar diluncurkan, termasuk dua dengan Kanada dan satu dengan Jerman dan Italia, serta beberapa film televisi untuk France Télévisions . Sisi sinematik juga aktif, dengan produksi film sejarah berbiaya besar, “ Brantôme ”, disutradarai oleh Jean-Charles Tachella, dan proyek yang membuat Marc terpesona: adaptasi “ The Plague ” oleh Albert Camus, disutradarai oleh Luis Puenzo. Marc berada di semua lini, karena dia harus mengelola tidak hanya sisi hukum, tapi juga sisi finansial. Semua proyek tersebut sangat ambisius, dengan anggaran yang sesuai, dan mulai menarik perhatian perusahaan, terutama Gaumont, yang memiliki hubungan dengan grup Robur, pengontrol CFC melalui Sofica Gestimage, di mana mereka menjadi pemegang saham bersama.
Marc-lah yang mengelola Sofica, mengelola semua file film yang disodorkan kepadanya. Melalui ini, ia bertemu Patrice Ledoux, direktur umum Gaumont, yang mengusulkan kepada Cyril de Rouvre pembentukan usaha patungan bernama Gaumont-Robur Télévision , di mana mereka akan menyediakan kegiatan tersebut dan Gaumont modal untuk mengembangkannya. Christian kemudian diangkat menjadi CEO dan menawarkan Marc, sesuai dengan Patrice, posisi Sekretaris Jenderal perusahaan baru ini, tetapi dengan satu syarat: dia harus meninggalkan aktivitasnya di CFC.
Christian muncul sebagai pemenang besar dalam cerita tersebut, karena ia dapat terus mengelola kedua aktivitas tersebut, sementara Marc harus membuat keputusan yang sulit dan menyakitkan: meninggalkan bioskop dan adaptasi dari Camus “The Plague”, yang ia nikmati, untuk bertualang. ke televisi di dalam Gaumont.
Ia menerima pekerjaan membuat film tetapi secara intelektual, ia kesulitan melihat apa yang menarik dalam produksi televisi dan desakan Patrice Ledoux akhirnya tidak berpengaruh. Jauh di lubuk hati, Marc tahu bahwa CFC hanyalah hasrat seorang miliarder yang akan segera bosan, dan bahwa mereka baru saja berada di awal booming televisi , sebuah petualangan menarik untuk dimulai. Dia juga tahu bahwa Christian akan memberinya kebebasan di bidang ini, tetapi hal itu tidak begitu menarik baginya, yang tidak akan pernah terjadi di bioskop, di mana dia akan terus mengurus tugas-tugas administrasi dan keuangan meskipun Gaumont memberinya cakrawala yang menjanjikan. karena akan lebih mudah untuk kembali ke bioskop ketika dia membuktikan kemampuannya di televisi. Karena itu, ia dipromosikan menjadi sekretaris jenderal cabang televisi Gaumont, meskipun ia baru memasuki kehidupan profesional 15 bulan yang lalu.
Pada bulan Oktober 1990, mereka pindah ke fasilitas Gaumont tambahan di Neuilly-sur-Seine. Christian tidak begitu tertarik pada bidang logistik, sehingga Marc harus mengurus setiap detailnya, karena mereka tidak dapat lagi bergantung pada Robur atau Gaumont untuk layanan administrasi dan keuangan. Hal ini menempatkannya pada posisi seorang wirausaha yang mendirikan perusahaannya, dengan perbedaan bahwa ia tidak akan pernah menghadapi masalah arus kas. Dari situ ia belajar banyak dari penciptaan bisnis pertama ini, terutama tentang rekrutmen.
Marc benar-benar orang yang suka mengontrol pada saat itu dan memercayai orang lain adalah hal yang sulit baginya. Ini adalah pembelajaran dan tantangan terbesar dalam kehidupan profesionalnya: menerima delegasi dan memercayai orang lain. Untuk mencapainya, dia harus melanggar psikologinya, yang dibangun di atas penolakan ketergantungan. Kualitas-kualitas ini didasarkan pada prinsip harmoni dan keseimbangan, dan dia baru memahaminya kemudian, ketika merumuskan intuisi yang dia praktikkan di awal kehidupan profesionalnya.
Dengan rajin membaca naskah, Marc untuk pertama kalinya mampu mengungkapkan intuisinya ke dalam kata-kata. Hari itu, dia merasakan sejarah seperti musik dan kekurangannya seperti nada yang salah. Mungkin pencariannya akan harmoni merupakan respons terhadap kekacauan masa kecilnya, dan itulah sebabnya dia menerapkan obsesi ini pada segala hal. Bertahun-tahun kemudian, ketika menegosiasikan kontrak terpenting dalam karirnya di Los Angeles, dia mendengarkan kontrak yang ditulis dalam bahasa Inggris dan mengusulkan solusi yang memperbaiki situasi bagi semua orang.
Suatu ketika, seorang direktur produksi putus asa dengan apa yang dia sebut sebagai radarnya, yang dalam beberapa menit mendeteksi kekurangan anggaran yang telah dia kerjakan selama berjam-jam. Dia hanya menggunakan konsentrasinya untuk menangkap suara yang dihasilkan anggaran, menyadari bahwa jumlah yang diinvestasikan dalam produksi mengeluarkan beberapa nada yang salah sebelum menemukan harmoni.
Sebelum Marc mengambil keputusan, Patrice Ledoux dan Christian Charret tidak mengatakan bahwa Gaumont akan menunjuk seorang direktur umum, pria dari Robur: Michel Schmidt, juga direktur penjualan internasional di Gaumont, dan ditunjuk untuk posisi tersebut. Michel adalah orang yang brilian dan dapat dipercaya, tetapi pemarah dan kurang memiliki pengetahuan tentang produksi televisi. Marc menawarkan perlawanan yang pasif dan sopan, dan Michel, yang tidak mau melawan, perlahan-lahan menghilang, menjadikan gelarnya hanya fiksi belaka.
Christian membagi waktunya antara kedua perusahaannya, sepenuhnya mempercayakan Marc dengan logistik, termasuk produksi. Marc dengan cepat mempelajari pengendalian anggaran dan tahu bagaimana mengelilingi dirinya dengan orang-orang baik, untuk meningkatkan pembangunan internasional, mereka memutuskan untuk merekrut dua karyawan besar, yang merupakan produser eksekutif dan produser kreatif: Denis Leroy, yang dengan cepat menerima proposal Marc untuk posisi tersebut produser eksekutif.
Saat itu, Gaumont masih menjadi mitos dalam profesinya, mendominasi semua sektor perfilman dan memiliki katalog bergengsi selain dukungan finansial dari keluarga Seydoux. Nicolas Seydoux, sang CEO, terlibat dalam kehidupan perusahaan, terutama sejak kepergian mantan direktur umum, Daniel Toscan du Plantier. Produksi televisi merupakan prioritas, meskipun dianggap sebagai “sub-bioskop”.
Patrice mendukung perekrutan produser kreatif Amerika dengan gaji yang mengejutkan, mereka ingin mengembangkan serial internasional tanpa bergantung pada orang Kanada, membutuhkan seseorang untuk mengawasi proses kreatif, terutama menulis dalam bahasa Inggris, dan memasarkan produknya ke lembaga penyiaran Eropa dan Amerika. Mereka mencapai hal ini dengan Marla Ginsburg, seorang produser New York yang bergabung dengan mereka di Paris pada bulan Maret 1991. Bersama-sama mereka membentuk duo efektif yang mendorong Gaumont Television ke dalam lingkaran produksi internasional. Marla menangani pembuatan dan penjualan, sementara Marc menegosiasikan kontrak, mengawasi produksi, dan mengelola logistik. Mereka melapor kepada Christian, yang baik hati dan tidak tertarik, dan Gaumont melihat semuanya dari jauh, tanpa terlalu terlibat. Prestasi pertama Marla adalah memperoleh hak untuk mengadaptasi film “Highlander – The Immortal Warrior” di Festival Film Cannes 1991.
Ketika Marla tiba di Gaumont Television, bahasa Prancisnya tidak ada dan bahasa Inggris Marc hampir tidak berkembang, hanya nyaman dengan bahasa Inggris kontrak. Bagaimana mereka berkomunikasi? Marla, seperti kebanyakan orang Amerika di Paris, merasa bahwa Marc harus beradaptasi. Selanjutnya, sekembalinya dari Festival Cannes, dia memintanya untuk menelepon produser “ Highlander ” untuk menegosiasikan perolehan hak adaptasi TV, dan mimpi buruk dimulai lagi: Dia harus bernegosiasi langsung dalam bahasa Inggris, tanpa kemungkinan untuk membaca. kontrak dalam bahasa Perancis. Stresnya situasi membuat Marc menunda situasi tersebut selama beberapa hari, namun Marla tampil agresif dan harus mengambil risiko.
Film “Highlander”, dirilis pada tahun 1986, disutradarai oleh Russell Mulcahy, dibintangi oleh Christopher Lambert dan mendiang Sean Connery, dan dengan soundtrack oleh band terkenal Inggris Queen, dianggap sebagai film klasik oleh banyak orang. Keberhasilan proyek ini mengejutkan semua orang. Penampilan luar biasa Christopher Lambert mengukuhkan, setelah penampilannya di Greystoke – The Legend of Tarzan , statusnya sebagai aktor kultus. Meskipun memiliki box office sederhana di AS, film ini bersifat independen dan tidak diproduksi oleh studio besar. Properti itu dimiliki oleh dua produser independen, Bill Panzer dan Peter Davis.
Bill dan Peter merupakan generasi yang merasakan kebangkitan sinema independen AS di tahun 70an dan tidak mudah menyerah, bahkan kepada perusahaan besar sekalipun. Marc akan mempunyai kesempatan untuk menyadari hal ini dan belajar banyak dari mereka, karena mereka adalah negosiator yang ulung dan tidak mudah menyerah. Bill adalah orang yang kreatif dan Peter adalah pengusaha. Untungnya, pada awalnya Marc tidak harus berurusan dengan mereka, dan hal ini akan sangat melelahkan. Saat itu mereka sedang sibuk dengan perilisan Highlander 2 – The Resurrection” . Mereka mempercayakan negosiasi tersebut kepada perantara, Steven Maier, yang mengetahui dengan baik misteri televisi dan menjanjikan banyak hal kepada Peter Davis.
Steven meminta $100.000 per episode. Untuk musim pertama yang terdiri dari 22 episode, jumlah tersebut mewakili $2,2 juta, hampir 10% dari anggaran yang diantisipasi. Saat Marc sedang bernegosiasi, Highlander sedang sibuk, dan Steven meyakinkan Peter Davis untuk membiarkan dia bernegosiasi dengan pihak Eropa, menjanjikan lebih banyak uang dan bagian kendali kreatif, sesuatu yang tidak akan pernah diterima oleh stasiun TV Amerika. Terobsesi dengan angka tersebut, Steven tampak lebih fleksibel dalam mendistribusikan keuntungan, dan Marc memaksakan agar lebih dari separuh pembuatan film serial tersebut dilakukan di Prancis, dengan sebagian besar personel Prancis, melindungi peran Marla.
Masih membahas klausul pembukaan kredit. Marc mendukung Christian dan Marla; Yang mengejutkan, lawan bicaranya mengalah dan setuju untuk memberi mereka tempat yang menonjol. Sebagai imbalannya, mereka menuntut tempat di kredit akhir, yang ditumpangkan pada gambar terakhir.
Dengan ditandatanganinya perjanjian tersebut, Marla mampu mengembangkan sisi kreatifnya. Dia rukun dengan Bill dan mereka memiliki materi yang meyakinkan. Bersama-sama, mereka berkeliling dunia pembeli besar dan memperoleh beberapa penawaran dari saluran televisi terbesar Eropa, termasuk TF1 (Prancis), RTL (Jerman), Italia 1 dari Mediaset (Italia) dan Amuse Video (Jepang).
Yang tersisa hanyalah menaklukkan Amerika Serikat, yang keadaannya lebih rumit. Lembaga penyiaran Amerika membutuhkan jaminan untuk mengontrol pembuatan film. Untuk meyakinkan mereka, mereka berjanji untuk memfilmkan sebagian dari serial tersebut di Vancouver, Kanada. Mereka beralih ke Rysher Entertainment, distributor Amerika yang mengkhususkan diri pada pasar sindikasi yang dijalankan pertama , pasar yang kuat untuk saluran lokal. Rysher, yang dikendalikan oleh Keith Sample dan Tim Helfet, jarang memiliki kesempatan untuk mendapatkan serial dengan tingkat anggaran sebesar ini, yang biasanya disediakan untuk jaringan besar. Mereka menghabiskan hampir seperempat dari total anggaran.
Saat itu bulan Maret 1992, dan situasinya memusingkan. Belum pernah ada perusahaan non-Anglo yang menetapkan anggaran lebih dari $25 juta untuk sebuah serial TV. Di akhir negosiasi, Marc berhasil mempertahankan 100% kepemilikan karya tersebut di tangan Gaumont Television. Mereka sedang membangun salah satu aset televisi terbaik di pasar internasional. Perusahaan induk tidak dapat mempercayai kesuksesan tersebut dan semuanya tampak tersenyum pada mereka.
Namun ada masalah: mitra internasional menyertakan klausul bersyarat dalam komitmen mereka, yang mengharuskan Christopher Lambert tampil sebagai tamu di episode pertama. Tampaknya masalah ini tidak terlalu menjadi masalah karena Peter dan Bill telah mendapatkan persetujuan mereka beberapa minggu sebelumnya. Namun, saat syuting kurang dari tiga bulan lagi, Peter menelepon Marc untuk memberitahukan bahwa Christopher telah berubah pikiran dan tidak ingin berpartisipasi dalam sebuah serial televisi, terutama dalam peran yang ia mainkan di bioskop. Marc mencoba membujuk agen Christopher, tetapi dia tidak mendengar apa pun.
Pada momen sejarah itu, Marc tidak percaya pada bencana. Bagaimanapun, Christopher Lambert hanya akan memiliki peran sekunder dalam serial tersebut, karena dia tidak menjadi pusat proses kreatif dan peran utama telah diberikan kepada Adrian Paul. Marla dan Marc berhasil meyakinkan semua partner untuk menyerah pada Christopher Lambert, kecuali RTL, yang mengancam tidak akan menghormati kontraknya jika Lambert tidak menjadi bagian dari pemerannya. Kontribusi RTL sangat besar, mewakili lebih dari $8 juta, sekitar sepertiga anggaran.
Dengan waktu kurang dari dua bulan hingga pembuatan film dimulai, dan dengan begitu banyak uang yang telah dikucurkan, kembali ke masa lalu tampaknya mustahil. Memberi tahu Gaumont tentang situasi tersebut dapat mengakibatkan pembatalan proyek, menyebabkan kerugian besar dan merusak kepercayaan kelompok. Dengan dukungan Christian Charret, Marc memutuskan untuk bernegosiasi langsung dengan agen Christopher Lambert di Amerika.
Seiring berjalannya waktu, tuntutan agen semakin meningkat, menyebabkan tekanan besar bagi Marc. Christian membuang muka, dan Marla sedang sibuk mempersiapkan syuting. Marc merasa sendirian, menerima telepon dari agennya di tengah malam. Suatu pagi, setelah penolakan tegas Lambert, Marc berbaring bersujud, membiarkan air mandi meluap dan membanjiri apartemen. Dibangunkan oleh Alix, dia menjelaskan situasinya dengan cara yang tidak masuk akal, yang membuat mereka tertawa tak terkendali, menghilangkan ketegangan.
Marc memutuskan untuk mencoba pendekatan terakhir. Dia menelepon kontaknya di RTL dan bertanya apakah satu episode dengan Christopher Lambert sudah cukup. Yang membuatnya lega, jawabannya adalah ya. Marla dengan cepat mengubah naskahnya sehingga episode pertama adalah penyerahan tongkat estafet antara Connor dan Duncan MacLeod. Marc bernegosiasi dengan agen Lambert, menawarkan $2 juta untuk tujuh hari pembuatan film. Setelah hening sejenak, agen tersebut menerima lamaran tersebut.
Dengan penandatanganan perjanjian, Marla dapat melanjutkan hubungan dengan para penyiar. Selama musim panas dan musim gugur, mereka mengembangkan sisi kreatifnya. Marla dan Bill Panzer cocok, dan adaptasi Highlander menjadi nyata. Marc menegosiasikan perjanjian tersebut dan dalam beberapa minggu, mereka mendapatkan tawaran dari saluran televisi terbesar Eropa, termasuk TF1 (Prancis), RTL (Jerman), Italia 1 (Italia) dan Amuse Video (Jepang).
Namun tantangannya lebih besar di Amerika. Lembaga penyiaran Amerika menuntut jaminan untuk mengontrol pembuatan film. Untuk meyakinkan mereka, mereka berjanji untuk memfilmkan sebagian dari serial tersebut di Vancouver, Kanada, dan beralih ke Rysher Entertainment untuk distribusi. Rysher, yang dikendalikan oleh Keith Sample dan Tim Helfet, telah berkomitmen untuk mendanai seperempat dari total anggaran.
Pada bulan Maret 1992, negosiasi berjalan dengan kecepatan yang memusingkan. Belum pernah ada perusahaan non-Anglo-Saxon yang menetapkan anggaran sebesar $25 juta untuk sebuah serial televisi. Pada akhirnya, Marc berhasil mempertahankan 100% kepemilikan karyanya di tangan Gaumont Television. Namun, mitra internasional memasukkan klausul bersyarat: partisipasi Christopher Lambert di episode pertama. Dengan penerimaan Lambert, Gaumont Television terselamatkan, dan serial Highlander menjadi contoh di pasar internasional.
Musim pertama sukses, terutama di Amerika Serikat. Marla dan Marc mulai mengerjakan musim kedua, juga mendedikasikan diri mereka untuk program Prancis-Prancis lainnya bersama Françoise Bertheau. Namun ada dua kejadian tidak menyenangkan yang menggoyahkan optimisme mereka.
Pertama, RTL di Jerman memutuskan untuk tidak melanjutkan, meskipun ratingnya bagus. Mereka memilih untuk berinvestasi langsung dalam mempelajari metode produksi, menandatangani perjanjian produksi bersama dengan Columbia. Kedua, di Prancis, keputusan Tasca tahun 1992 melarang produksi fiksi dalam bahasa asing, sehingga mengurangi kemampuan untuk berinvestasi dalam serial internasional. Hal ini mengancam seluruh model ekonomi Gaumont Television.
M6 menggantikan TF1, namun dengan kontribusi lebih kecil. Produksi bersama Kanada sangat penting, dengan sumber daya keuangan yang besar berkat bantuan pemerintah. Namun, mereka masih jauh dari target karena membutuhkan pasar Amerika. Rysher meningkatkan kontribusinya, namun masih ada sisa 15% anggaran.
Marc meminta pengacara di Los Angeles untuk menyelidiki Rysher dan mengetahui bahwa mereka akan menjual perusahaan tersebut. Dengan itu, Rysher tidak bisa hidup tanpa Highlander musim kedua. Dengan waktu yang hampir habis, Marc meyakinkan Christian Charret untuk menggunakan opsi tersebut meskipun dana tidak mencukupi. Dengan menggunakan opsi tersebut, Marc mendapatkan kembali kendali atas hak tersebut, menyebabkan kepanikan di Rysher. Setelah 72 jam negosiasi intensif di Los Angeles, Rysher berkomitmen untuk membiayai 80% anggaran untuk beberapa musim, menyerahkan distribusi internasional kepada mereka, sementara Gaumont mempertahankan sebagian besar keuntungannya.
Marc, meski telah memimpin Gaumont Television melewati badai, merasakan ketidakpuasan. Kegembiraan negosiasi tidak mewujudkan aspirasi intelektual dan artistiknya. Pada awal tahun 1993, ia mulai merasa bosan dan mendambakan tantangan baru. Nasibnya, bagaimanapun, baru saja mulai terungkap ke arah yang lebih hidup…
* Pendapat yang diungkapkan dalam artikel ini adalah milik penulis dan tidak mencerminkan posisi KuBuKa*
#Marc du Pontavice
Hanya orang yang masih betah sama yang dia buat dan suka
